弹簧震动转场：从翻车到真香的实战笔记
弹簧震动转场这玩意儿，第一次用的时候我差点把鼠标摔了。拖上去一看，好家伙，画面像得了帕金森，毫无节奏感。后来琢磨了几天才搞明白，根本不是预设的问题，是你压根没理解它背后的弹性原理。今天这贴，咱就把这事聊透。先说结论：能做到“弹”的转场，关键就在两个字——过冲。不过冲的震动，都叫抖动。
弹簧震动转场到底在转什么？
我们看一段素材，从一个画面切到另一个画面，常规转场是硬切或者叠化，画面位置和缩放都是线性过渡。弹簧转场则是在过渡的末尾加了一个阻尼振荡。你可以把它想象成按下一根弹簧的瞬间，它会先压下去再弹回来，甚至会反弹好几下，幅度递减直到停止。
在视频剪辑里，最直观的落地方式是用关键帧。但你光给两个关键帧是没用的，因为默认插值是匀速的，出来的是生硬的移动。要给第二个关键帧加上贝塞尔曲线，让速度先加速后减速，并且减速时冲过头。
哦对了，忘了说，缩放、位移、旋转、透明度，都能加这个效果。原理一样，就是参数不同。💡 建议第一次玩，先拿缩放练手，因为最明显。
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视频剪辑弹簧震动转场缩放关键帧曲线示意图
PR五分钟手动调出弹簧效果
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PR五分钟手动调出弹簧效果
如果你用Premiere Pro，操作其实很简单。选中镜头，在效果控件里找到“缩放”属性，打上两个关键帧。把第二个关键帧后面再延续几帧，然后给这个关键帧右键设置临时插值为“缓入”，再右键空间插值设置为“贝塞尔”。
然后你就能看到一个蓝色的手柄，把它往右拖，拖出一个“先向上冲再回落”的弧度。拖的时候注意看时间轴上的曲线形状，最好是那种先高后低再回中的波浪形。这时候你播放预览，画面会先放大，冲到110%，再缩回100%，完成。
但说实话，手动拖曲线非常看手感。有时候你拖了半天，发现松手后不起作用。那是因为你没有把“关键帧差值”设置为“连续贝塞尔”，导致只有一侧有手柄。✅ 正确操作：在关键帧上右键，选择“临时插值”->“连续贝塞尔”，然后拖手柄。
这里有个小技巧：如果你想更快的回弹感，可以把第一个关键帧的时间稍微往后移一点，让画面先保持不动再开始动。专业术语叫“延迟起步”，但咱不用记这些词。
AE表达式：一劳永逸的玩法
用After Effects就简单多了，不用你拖着个手柄反复试错。直接给任意属性添加表达式：
freq = 2;
decay = 5;
n = 0;
if (numKeys > 0){
n = nearestKey(time).index;
if (key(n).time > time) n--;
}
if (n > 0){
t = time - key(n).time;
amp = velocityAtTime(key(n).time - .001);
w = freq * 2 * Math.PI;
value + amp * (Math.sin(w * t) / Math.exp(decay * t) / w * 10);
} else value
把这段代码贴进去，然后调整freq（振动频率）和decay（阻尼衰减）。freq越高，震动的次数越多；decay越大，停得越快。一般建议freq=3，decay=6，出来的效果比较像“蹦床”。
你可能会问，这个表达式是从哪来的？其实网上到处都有，但很多人拿来就用，不懂得调参。我用过之后发现，默认参数贴合的是24fps的素材，如果你做的是60fps的，震动会显得特别快，得把freq降到2左右。
💡 用AE还有个好处，就是可以给表达式添加滑块控制，这样在画面上拖滑条就行，不用改代码。具体方法在这里略过，不懂的评论区问，我有空就回。
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After Effects 弹簧震动表达式滑块控制效果图
实际项目中的三个教训
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实际项目中的三个教训
第一，千万别在文字上用力过猛。文字本身面积小，震动一大就发虚，尤其是中文字体，横竖笔画多，震起来跟乱码似的。
第二，嵌套层会“吃”关键帧。有时你为了管理方便，把多个图层嵌套，弹簧转场放嵌套层上，结果播放时发现根本没效果。这是因为嵌套会打破贝塞尔手柄的连接。所以要么在嵌套前做好，要么干脆不嵌套。
第三，也是最重要的一条：转场时长必须卡点。弹簧转场是带有节奏感的，如果你的时间点落在音乐重音之前或之后，感觉就是不对。我有一次兴致勃勃调了半天，结果卡点晚了两帧，整体像喝醉了，当场心态崩了。
暂时想到这么多。说实话，这个转场学会之后，你会发现比那些几十块的预设好用多了，因为你能控制它的每一帧。对了，达芬奇用户也不要跑，原理一样，就是关键帧编辑器里调曲线的自由度更高，用起来反而更顺手。
最后，真的，别滥用。一个视频三四个是上限，多了直接颅内高潮变颅内地震。
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