烟雾弥漫转场：从拍摄到合成，聊聊我踩过的那些坑
烟雾转场这玩意，说难也不难，但翻车的概率极高。我见过太多人直接找个烟雾素材往轨道上一扔，混合模式一调，转是转了，但看着就像一块脏抹布糊屏幕。别急，这期把我折腾这么久攒下的经验全倒给你。一、先解决素材问题：别再用网上下载的绿幕烟雾了
网上的烟雾素材大多被压缩过，细节早就没了，抠出来那种边缘质感，跟纸片似的。你会说用绿幕，但绿幕的反射光包裹在烟上，边缘一道绿边，后期简直酸爽。
最好是自己拍。一支烟饼，一台补光灯，纯黑背景，就够。你要是没灯，用手机手电筒也行，但效果会打折。关键点在逆光机位——光要打在烟上，背景必须黑，否则烟雾发灰。
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黑色背景烟雾素材逆光拍摄布光图
拍的时候别开自动光圈，快门速度也不要太快，否则烟的颗粒感太重。我用的是1/50，ISO压到最低，这样烟是丝的，不是麻绳。
老实说，我一开始拍的素材，十条有八条不能用，要么烟太薄，要么背景过曝。多试几次就明白，烟饼的烟量其实很难控制，小心点。
二、混合模式才是核心：滤色/屏幕让你瞬间变魔术
拿到素材后，丢到时间线上，混合模式改成滤色（Screen），黑背景直接消失只留烟。这步没啥技术含量，但接下来的曲线调整才是真正的分水岭。
直接叠加的烟雾，常常看起来像一层雾霾，因为它的白跟画面原有的白不匹配。你得在效果控件里加一个色阶或曲线，把烟雾的白场压到跟画面高光接近的亮度，再把黑场往右拉，让烟更透明。
然后呢？如果你想让烟从边缘进来，比如从左下角向右上蔓延，那就得用蒙版或轨道遮罩，给烟加一个运动遮罩，限制它的出现区域。不然满屏都是烟，那不叫转场，叫火灾现场。
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视频剪辑软件中烟雾转场滤色混合模式与曲线调整界面
对了，烟雾的移动方向也很关键。你的镜头是向右摇，那烟雾最好也是从右往左飘，或者反过来，形成对冲，这样有运动张力。别等到剪辑时才发现素材飘的方向不对，那就只能旋转硬调。
三、没条件拍？粒子插件一样能做出烟雾
真话是，我有一段视频没带烟饼，只能现场用After Effects的Particular做。很多人一听到插件就觉得复杂，其实只要明白两个参数：产生速度和风速。
Particular里建一个发射器，速度设成0，给一个向上的风速，让粒子上升再飘散，粒子类型选扭曲的云状，透明度随机，再加点湍流（Turbulence），基本就有那味了。
但粒子做出来的烟有个致命伤：太规整，没有实拍的层次感。所以我会在粒子层上加一个深度的模糊，然后叠加噪波贴图来随机扰动。你要是用Unity或Unreal引擎，那更简单，但剪辑师没必要玩那么深。
还有免费的插件，比如Saber的Glow改一下，也可以用。不过讲真，免费的效果多少有点塑料感，能拍尽量拍。
四、转场的时间节奏和运动匹配，不然看着像生切
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四、转场的时间节奏和运动匹配，不然看着像生切
烟雾转场的时间点是玄学。我的经验是：在镜头A结束前15帧开始引入烟雾，然后让烟雾在镜头B切入后25帧内完全消失，这样观众的眼球会跟着烟走，不会觉得跳。
如果你的镜头是静止的，那么烟雾可以慢慢散开；如果是运动镜头，就得用跟踪或者手K关键帧，让烟的运动与镜头匹配。我们论坛里有些人会直接套一个“平滑缩放”预设，但那根本不匹配原始的透视，一眼假。
当然，还有更高级的做法：把烟雾和转场时的遮罩结合。比如用轨道遮罩让烟雾从一张照片的边缘溢出，再过渡到下一张。这招很出效果，但需要AE或达芬奇Fusion，在NLE里的话，Premiere的叠加层也能做，但麻烦。
我前几天做个项目，客户非要“科技感”，我就把烟雾变成蓝色，再加点粒子火花，效果居然不错。所以别死守着白烟，颜色混合模式也可以玩出花来。
五、再补一刀：别让烟雾喧宾夺主
很多人恨不得全程都在冒烟，清醒点！烟雾转场之所以好用，是因为它能在两个镜头之间提供视觉缓冲。但如果你每一镜都来一次，观众会直接疲劳，还会觉得你技术炫过头。我一般最多在整片里用两次，频率克制，高级感才有。
有一次我给一个MV剪，前后用了三个烟雾转场，结果被音乐人吐槽说“看着像大型火灾逃生宣传片”。你懂吧，少即是多。该硬剪的地方就硬剪，烟雾只是调料不是主食。
最后补充个实用的：烟雾素材不要直接拖到时间线就用，最好先做一点缩放和位移关键帧，让烟的形态有变化，这样看起来更自然。哪怕只是从110%缩到105%，感觉都不一样。
最后聊几句
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最后聊几句
说实话，写这个帖子是因为看到好多人还在用那些“一键转场包”里的烟雾遮罩，真的看不下去了。那种东西最多值几分钱特效。
如果你也遇到过烟雾素材太假、方向不对、调色突兀的问题，试着按我上面说的思路捋一遍。哪怕先拍一段5秒的烟雾，也够你玩好几个转场。别怕翻车，我第一次拍的素材差点把素材库都删了，但后来每次用都有新发现。
老话一句，剪辑这事，最终拼的是观察力。多观察真烟是怎么在空气里散开的，你才能还原那种韵律。
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